我的眼睛看世界

2017年11月15日

很中国的一个戏

Filed under: 视听 — gcd0318 @ 11:55

除了昆曲以外的中国传统戏曲往往没有固定的剧本,经常是随着需要逐渐调整,增删都比较任性,但大致遵循的原则是让观众喜闻乐见,名家的戏份越来越多,而且经常不是根据剧情取舍的,而是根据观众爱看谁。以京剧为例,比如梅兰芳的霸王别姬,霸王是主角,杨小楼梅兰芳珠联璧合,但是随着梅兰芳名声鹊起,越来越多观众看完虞美人自刎就抽签了,搞的杨小楼后面的开打没人看,于是杨小楼也就越来越敷衍,梅兰芳抹脖子下场换衣服,刚收拾好,那边杨小楼已经洗完脸准备回家了,算算一场大战才打了几下——后来也就干脆不打了,成了“姬别霸王”,虞美人死了就散戏,这个演法一直延续到今天。又比如法门寺,原本孙玉姣也是个重要的人物,前面的拾玉镯不但繁难而且有趣,要演大半个小时,可我就看过缩编版的拾玉镯,从喂鸡开始,到媒婆出来没几句话就拿着绣鞋走了,满打满算不到20分钟,索然无味,只因为那天后面的老生太大牌——这要是萧长华前媒婆后贾桂带着荀慧生一起唱,那恐怕就是另一回事了吧。其实也有名家把配角演红了,比如马连良的乔国老,群英会的诸葛亮,龙凤呈祥的主角都是唱刘备,借东风本来就是鲁肃念表,可马连良硬生生的把两个里子活给立住了,这是能耐
中国传统戏曲里的武戏也不可能一打到底的,总要有文戏来交代剧情,但是因为主角是武行,观众也就是奔着武行才来看戏的,所以渐渐的,文戏就越来越少,恨不得一出来就是打打杀杀。比如长坂坡,主角当然是赵云,但是一开场携民渡江,刘备的叹五更,全都是文戏,老半天赵云只有十个字的台词:主公且免惆怅,保重要紧。老师教戏的时候会说,前半出戏就这十个字的活,一定要抓住人,云云——没辙啊,就这么点活。但其实即便携民渡江的时候,观众最热烈的掌声也还是会给杨小楼高盛麟奚中路,无论是出场亮相,还是脱甲穿甲,都会吸引去观众大部分的眼光。等到后半截打起来,那就没什么可说的了,见面一套把子,打完换个对手,说不了几个字又一套把子,然后唱几句缓缓气再打一套,基本上,如果第一次看不仔细点,都不太记得为什么要打起来,也不知道都打了谁
中国传统戏曲乃至所有民间叙事文学,还有个很鲜明的属性就是,追求让人可以接受的结局,为了这个结局,可以牺牲逻辑,牺牲人物性格,甚至随意引入超自然的因素。比如牡丹亭,杜丽娘被设定为大家闺秀,但是其心态完全不是大家闺秀该有的样子,因为只有这样讲故事才有人爱听,而且最后要死人复活,梁祝那是没复活,却要一起变成蝴蝶,死了都要爱,牧羊卷的婶娘和西厢记的郑桓,最后都要自杀,也实在是不符合人物的一贯形象。其实莺莺传原本是张生始乱终弃,但是这个故事就没人爱听,所以流传不广
还有一种很常见的表现手法,不但戏曲里有,民间说唱曲艺里也常见的,就是一句话一件事,为了让观众留下深刻的印象,设计很多机会反复说,比如传统相声大训徒,问到“贵庚”这个哏的时候,问徒弟两遍,再问师父两遍,就是在制造机会让观众有印象,强化演出效果
拉拉杂杂的说这么说,其实我想说的是,战狼2这个电影基本就是这个套路,看完印象里全是动作戏的场面,偶尔几段文戏,也都是在为武戏做铺垫,略微一回忆,大概有七八成的画面都是在打架
至于不合逻辑的地方,比如gps定位能那么精准,让大老远军舰上的飞弹打过来,只炸了车而没有伤人,尤其最后扔掉枪举着国旗穿过战场,实在是……怎么说呢,很鸡血,很煽情,但是很bug——撤离的时候带着国旗,这我可以理解,神圣化嘛,但是老班长也被打的乱七八糟,怎么会有一面干干净净的国旗而且连个褶皱都没有?因为故事需要在这个点上煽动观众的情绪;那么多人都在车上,一定要重伤号举着国旗?因为这是主角啊;穿过战场为什么要扔掉枪,拿着走不行吗?因为怕观众看不清,所以制造一个场景,强化观众的印象
最后,穿越战区的时候,难道交战双方就不会怀疑,这是对方的计策,用冒充中国车队吗?这个……我觉得是有可能的,洋鬼子打仗,估计是不懂兵不厌诈的道理的吧
人类讲故事讲了几千年,其实再怎么讲也就是那么几个故事,换换时间地点换换人名字而已,能用的手法也就是那么几个,用来用去早就用光了,万变不离其宗

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