我的眼睛看世界

2008年03月24日

启示

Filed under: 文化 — gcd0318 @ 02:00
现在回想,昨天翁思再先生的讲解用了一个我很熟悉的观点解释了一个我一直没想过的问题
昆曲诞生在南方,南方有条件使用各种竹管乐器,而笛子作为历史非常悠久的乐器——有考古发现证明在没有甲骨文的时候就有人类拿鸟类腿骨制造的笛子,而且音阶齐全,和现在的乐器之间的误差是一般的仪器都探测不出来的小——自然而然的担负起了这个职责,所以笛子是很重要的——甚至很可能就是最主要的——伴奏乐器。由于笛子的自身特点,它的旋律节奏不可能很快,而且演奏起来很累,故而昆曲的节奏是缓慢的,这才形成了字少腔多的演唱风格,那么一个字必然是被拉的很长,为了不让观众闲着,演员们就加进去了身段,而且也是因为节奏很慢,所以有足够的空间让演员们做大量的复杂的甚至是烦琐的动作,这就是中国传统戏剧“无声不歌无动不舞”的源头
这其实也还是说,我们理解一个文化现象,不能只是孤立的看这个现象本身,而要从它诞生的时间和地点看起,什么样的环境产生什么样的文明和文化现象。这个原理以前我也老用,但我从未想到过用它去解释一下为什么昆曲的节奏总是那么慢,虽然我也是因为板式不丰富、没有快板、曲牌太单调才对昆曲不感冒的
之后,到了元朝,从少数民族地区传来了胡琴,人们发现这个乐器的表现力非常强,而且节奏说快就快要慢就慢,很灵活,演奏时主要靠手,也不那么累了,于是出现了以胡琴代替笛子的趋势
京剧的形成一般都追溯到徽班进京给乾隆爷过生日,之后由各种剧种的结合而形成了皮黄乱弹,后来在全国各地演出的过程中渐渐被叫做京剧
乾隆退位后做了太上皇,这就出现了国有二君的局面,这时候二黄就不能唱了,因为二黄和二皇谐音,再加上京胡两根弦子里,内外弦又可以被叫做老弦和小弦,拉琴时琴弦是属于消耗品,很容易折断,这就很麻烦了,老的不能断是小的也不能断,因为哪个断了都要冲了一个皇上的霉头,于是这个时期就又开始了笛子伴奏。这些是听翁先生讲的,这也就和我以前听说的,有人讲徐兰沅老先生也只是听说京剧曾以笛子伴奏的说法对上号了。因为100年前的演员没有这么多的机会去接触史料,所以主要还是口口相传,自然有些事是拿不大准的,而现在我们有了去解读历史的机会,可以把一些事情弄的更准确一些
后来呢,毕竟胡琴的伴奏能力还是更强一些,而且板腔体也需要这样的伴奏,京剧于是就又回到了胡琴伴奏的时代,节奏也上去了,可快可慢,也就有了非舞的动,非歌的声
京剧的来头非常多,元素也很杂,有汉调,有徽调,有梆子,有昆曲,甚至有人考证说所谓的西皮,其实就是西部的皮影戏唱腔——这倒也蛮符合西皮的风格的——所以现在都说京剧是国剧,是集大成者,倒也是一点都不为过
此外说一个字韵的话题,京剧的源头很多很杂,所以它的字韵也相当的丰富,有湖广韵、中州韵、古音韵、徽调、汉调、京字京音甚至普通话,所以处理起来就很灵活,一个字只要是符合任何一个音韵体系就不为错,不算是念倒了唱倒了,这也为编曲创腔提供了大大的方便。以前提过的梅派“只是为物与金钱”就是一个例子。再比如现代戏里有一句“要做事就做这样的事”,全是去声字,也楞是给编出了很好听的唱腔,这里头就混用了多种字韵体系的发音
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5条评论 »

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